ਲੈਨਸੇਵੈੱਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ, ਵਰਣਨ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰ

ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਖੌਤੀ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੰਥ ਦੇ ਸਥਾਨ ਵੀ. ਥੀਏਟਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਲਈ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਥਾਨ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਹੈ ਜੋ ਲੈਨਸੇਵੈੱਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਯਾਤਰੀ ਜਾਂ ਯਾਤਰੀ ਮੇਲਪੋਮੀਨ ਦੇ ਇਸ ਮੰਦਰ ਵਿਚ ਖੇਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਨਵੀਂ ਸਦੀ - ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸਭਿਆਚਾਰ

XIX ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਨਗਰਪਾਲਿਕਾ ਥੀਏਟਰਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਜਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਸਨ ਮੁੱਖ ਵਿਚ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਟੌਪਾਂ ਨੂੰ ਸਪਾਂਸਰ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ "ਹੋਮ" ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਆਮ ਜਨਤਾ ਦੀ ਅਜਿਹੇ ਬੇਨਤੀਆਂ ਲਈ ਐਕਸੈਸ ਬੰਦ ਸੀ.

ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਇਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸੀ. ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕਵੀ ਅਤੇ ਗਦ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖੇਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਟਰਾਂਸਫਾਰਮੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਛੋਹਿਆ ਗਿਆ, ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪੂਜਾ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਯੋਗਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ. ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ 1933 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਨੂੰ "ਨਵੀਂ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਇਸਹਾਕ ਕੌਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ ਇਹ ਟ੍ਰਾਂਸ, ਲੈਨਸੇਵੈਟ ਦੇ ਨਾਂ ਤੇ ਇਕ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਿਆ.

ਡਚ ਚਰਚ

ਪਹਿਲੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੇਵਸਕੀ ਪ੍ਰੋਸਪੈਕਟ ਤੇ ਸਥਿਤ ਡਚ ਚਰਚ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ. ਚਰਚ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਾਰੀਆਂ ਲੋੜੀਂਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅੱਗ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਾਰੀ ਟੀਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਲਿਆ. ਥੀਏਟਰ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣਾ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ

ਪਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੈਰੋਲ (ਵੀਈ ਮੇਅਰਹੋਲਡ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੋਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਇਸ ਮੇਲਪੋਮੀਨ ਚਰਚ ਦੇ ਆਰੰਭ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਖੇਡ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਆਰਟਸ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਨੇ ਅਥਾਰਟੀਆਂ ਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਅਤੇ 1 9 36 ਵਿਚ ਲੈਸੋਵੈਟ ਦੇ ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਪਾਵਲੋਵਾ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਲਈ ਮੁੜ ਉਸਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹਾਲ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. ਟਰਿਨਿਟੀ ਸਟਰੀਟ 'ਤੇ ਫਿਰ ਅਲੇਕਜੇਂਡਰ ਓਤਰਰੋਵਸਕੀ ਦੇ ਪਲੇ "ਪਾਡ ਮਨੀ" ਦੇ ਪੋਸਟਰ ਸਨ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ.

ਦੂਜੀ ਵਿਸ਼ਵ ਜੰਗ ਦੌਰਾਨ, ਬੰਬ ਧਮਾਕੇ ਦੁਆਰਾ ਇਮਾਰਤ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੂਰ ਪੂਰਬ ਦੇ ਲੰਬੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਪਰਤ ਗਏ - ਪ੍ਰਿੰਸ ਵੀ.ਪੀ. ਗੋਲੀਟਸਨ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਨਿਵਾਸ ਅਤੇ ਲੈਨਸੋਵੇਟ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਨੇ Vladimirsky Prospect 12 ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਨਾਂ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ.

ਮੇਅਰਹੋਲਡੋਵਸਕੀਨਾ

30 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਕਲਾ ਦੇ ਅੰਕੜੇ ਪ੍ਰਗਤੀਵਾਦੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲੱਗੇ. ਆਧੁਨਿਕੀਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨਾ ਕੋਈ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਸਗੋਂ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. ਫਿਰ, ਆਮ ਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਕੇ, "ਮੇਅਰਹੋਲਡ" (ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ VE Meyerhold ਦੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਉਤਕਤ) ਡਰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵੀ repelled. ਰਚਨਾਤਮਕ, ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰਨਾ, ਅਸਲੀਅਤ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ

ਇਸ ਚੱਕਰ ਵਿਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿਚ ਕੁਝ ਥੀਏਟਰ ਵੀ ਸਨ . ਲੈਨਸੇਵੈਟ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਈਸਾਕ ਕੈਰੋਲ, ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੋਂ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਮੁਖੀਆ ਦੇ ਫ਼ੈਸਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੀ ਥਾਂ ਬੀ.ਮੀ. ਸੁਸ਼ਕੇਵਿਚ ਨੇ ਲੈ ਲਈ ਸੀ.

ਸਿੱਖਿਆ ਦੀ ਏਕਤਾ

ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਅਧਿਆਪਕ ਬੀਐਮ ਸੁਸ਼ਕੇਵਿਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਕਈ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਲਿਆਏ. ਮਾਸਕੋ ਆਰਟ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੂਨੀਸਲਾਵਸਕੀ ਅਤੇ ਸੋਲਰਜਿੱਤਸਕੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਏਪੀ ਚੇਖੋਵ ਅਤੇ ਈ.ਬੀ. ਵਖਟਾਨਗੋਵ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੋਰਿਸ ਮਿੱੇਖੋਲੋਵਿਚ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਲਈ "ਇੱਕ ਵਜਾ" (ਜਿਵੇਂ ਹੁਣ ਕਹਿਣਗੇ). ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਏਕਤਾ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵਿਧੀ ਅਨੁਸਾਰ ਆਧਾਰ ਸਾਨੂੰ ਕਲਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਵੇਗਾ. ਇਹ ਉਹ ਸੁਨੇਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਲੈਨਜੋਵੈਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਾਮ ਦੀ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਸੁਧਾਰੇ ਹੋਏ, ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਬੀਐਮ ਸੁਸ਼ਕੇਵਿਚ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਟੇਜ ਫੈਸਲਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.

ਬਹੁਤ ਵੰਨ ਸੁਵੰਨੇ, ਪਰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਾਸ਼ ਦੇ ਲੱਗਭੱਗ ਸਾਰੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ. ਸਕਿਲਰ ("ਮਾਰੀਆ ਸਟੀਵਰਟ", "ਜੇਨੋਆ ਵਿਚ ਫਿਸ਼ਕੋ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼)" ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿਚ ਸੁਸੇਕੇਵਿਕ ਦੀ ਪਤਨੀ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਨਡੇਜ਼ਬਾ ਬ੍ਰੌਮਲੀ ਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚਮਕਿਆ. ਇਹ ਔਰਤ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੀ ਸੀ; ਉਸ ਦੇ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਉੱਚਾ, ਰੌਚਕ ਰੰਗ ਮਿਲ ਗਿਆ.

ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਡੂੰਘੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਧਿਐਨ, ਡੁੱਬਦੇ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕ, "ਬੇਚੈਨ ਬੁਢੇਪਾ" (ਐੱਲ. ਰੱਖਮਨੋਵ), "ਮਿੀਸ਼ਾਨ" (ਐੱਮ. ਗੋਰਕੀ), "ਮੀਨ" (ਜੇ.ਬੀ. ਮੋਲੀਅਰ) ਵਿੱਚ "ਪੜ੍ਹੋ" ਵਿੱਚ. ਸਿਰਫ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ, ਸੁਸੇਕੇਵਕ ਖੁਦ ਸਟੇਜ਼ 'ਤੇ ਆਏ ਅਤੇ ਜੀ. ਹਉਮਟਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਸਨਸੈਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ" ਡਰਾਮਾ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ਵ ਨਾਟਕ ਮਥਿਆਸ ਕਲੌਨਜ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਇਕ ਥੀਏਟਰਲ ਕਲੰਡਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

"ਸੈਨਿਕਾਂ ਦੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੇਵਾ"

ਇਹ ਇਸ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਸੀ ਕਿ ਅਕਤੂਬਰ 1940 ਵਿਚ ਲੈਨਸੇਵੈਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਦੂਰ ਪੂਰਬ ਦੇ ਲੰਬੇ ਦੌਰ ਵਿਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਯੁੱਧ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਨੇ ਖਬਾਰੋਵਕਸ ਵਿਚ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ. ਇਹ ਦੌਰਾ 5 ਸਾਲ ਤਕ ਚੱਲਿਆ. 1 9 45 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਤਕ, ਥੀਏਟਰ ਸਾਇਬੇਰੀਆ ਅਤੇ ਊਰਲਸ, ਦੂਰ ਪੂਰਬ ਅਤੇ ਦੂਰ ਉੱਤਰੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਫਰੰਟੀਅਰ ਚੌਕੀ, ਸ਼ਹਿਰਾਂ, ਸੋਨੇ ਦੀਆਂ ਖਾਣਾਂ ਅਤੇ ਜੰਗੀਪਤੀਆਂ ਨੇ 1,300 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਤਕਰੀਬਨ 1,000 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਖੇ. ਅਭਿਨੇਤਾ ਲਗਾਤਾਰ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਇਕਾਈਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫੋਰਮ ਲਾਈਨ ਬ੍ਰਿਗੇਡ ਨਾਲ ਸਫ਼ਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਜਿਹੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਸਿਰਫ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ. ਪਰ, ਸਭ ਕੁਝ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਲੈਨਜੋਵੈਟ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਰੀਪਰੋਟਰੀ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਕੇ. ਸਿਮਨੋਵ, ਏ. ਕੋਨਰਿਚੁਕ, ਵੀ. ਸਲੋਵਯੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਅੱਗੇ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਜੋ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿ ਗਏ ਸਨ.

ਅਕੀਮੋਵ ਦਾ ਲਿੰਕ

1946 ਵਿਚ ਸੁਸ਼ਕੇਵਿਚ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰਹੇ ਸਨ. ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲੈਨਸੇਵੈੱਟ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨਦੇਜ਼ਾਦਾ ਬ੍ਰੌਮਲੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਨੋਬੇ ਨੂੰ ਇਬੇਸਨ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਘਟਨਾ ਸੀ. ਫਿਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਗਾਲੀਨਾ ਕੋਰੋਟਕੇਵਿਚ ਸੀ. ਫਿਰ ਲਗਾਤਾਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਉਤਰਾਅ-ਚੜਾਅ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਅੰਤ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਨਿਕੋਲਾਈ ਪਾਵਲੋਵਿਚ ਅਕਿਮੋਵ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਉਸ ਨੂੰ "ਨਿਰਪੱਖਤਾ" ਲਈ ਕਾਮੇਡੀ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ "ਮੁਲਕ" ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਅਕਮੀਜੋ ਨੇ ਤਾਜੀ ਹਵਾ ਲਿਆਂਦੀ, ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿਚ ਆਇਆ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਤਿੱਖੀਤਾ ਕਰਕੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਜਾਣਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਨਵੇਂ ਅਭਿਨੈ ਨਾਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ: ਪਹਿਲੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕ "ਮਾਸ੍ਕੋ ਵਿੱਚ ਸਪਰਿੰਗ", ਮੀਰ ਦੇ ਸਟੀਲਕੋਵ-ਸ਼ੇਚੇਰੀਨ ਅਤੇ ਏਵੀ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਰੂਸੀ ਵਿਅੰਗ ਦਾ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਸੁਖੋਵੋ-ਕਾਬਲੀਨ ਨਿਕੋਲਾਈ ਪਾਵਲੋਵਿਚ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਭੁਲਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ.

ਅਤੇ ਨਿਊ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸ ਦੇ 20 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ, ਉਸ ਨੂੰ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਸੋਵੀਅਤ ਦਾ ਨਾਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਵਲਾਖੋਰੀਵੀਵ ਦਾ ਯੁਗ

1956 ਵਿਚ, ਅਕੀਮੋਵ ਆਪਣੇ ਨੇੜਲੇ ਕਾਮੇਡੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਏ, ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗਡ ਸਿਟੀ ਕੌਂਸਲ ਦੇ ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ "ਡਿਊਟੀ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦੇ" ਸਨ. ਪਰ 1960 ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਇਗੋਰ ਪਾਟ੍ਰੋਵਿਕ ਵਲਾਦੀਿਰਵੀਵ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸ ਦੇ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਜੀਵਨ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. Vladimirov ਉਹ ਨੇਤਾ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜਿਸਦੇ ਅਦਾਕਾਰ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਡੀਕ ਰਹੇ ਸਨ.

ਸਾਰੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਵਾਂਗ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. GA Tovstonogov, Igor Petrovich 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿਚ ਮਾਹਰ ਬਣਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ. ਵਲਾਡੀਰਵੀਰੋਵਾ ਦੀ ਨਿਯੁਕਤੀ ਅਤੇ 1962 ਵਿਚ ਸਟੇਜ ਅਕਾਦਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਲੈਨਸੋਵੈਟ ਅਲੀਸਾ ਫ੍ਰੀਿੰਡਲਿਖ (ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਦੀ ਪਤਨੀ) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤਕ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਦੀ ਨਿਯੁਕਤੀ ਨੇ ਇਸ ਸਮੂਹ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਅਗਵਾਈ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤਾ.

ਉਸ ਵੇਲੇ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਧੁਨਿਕ ਡਰਾਮਾ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਾਮੈਕੇ ਲਗਾ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਬਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ. "ਥ੍ਰੀਪੇਨਨੀ ਓਪੇਰਾ" ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਤਰਜੀਹੀ, ਪੱਤਰਕਾਰੀ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਦਾ ਸੰਯੋਗ ਹੈ. ਇਹ 40 ਸਾਲਾਂ ਤਕ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਆਧਾਰ ਸੀ.

ਆਧੁਨਿਕਤਾ

ਜਦੋਂ 1999 ਵਿੱਚ Vladimirov ਦਾ ਦੇਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਵਾਈਬੀ ਪਾਜ਼ੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ. ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਉਸਨੇ ਥਿਏਟਰ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਪਰ ਉਹ ਡਰਾਉਣ ਤੋਂ ਡਰਦੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ਬਲਕਿ ਉਸ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਾਧਾਰਣ, ਪਰ ਬਰਗਮੈਨ, ਨਾਬੋਕੋਵ, ਬਰਬੇਰਾਵਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ. ਪਾਜ਼ੀ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਰਸ਼ਕ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਲੱਗੇ.

2011 ਤੋਂ, ਮੁੱਖ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਬਿਨਾਂ 5 ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, "ਲੈਨਸੋਵੈਟ" ਦਾ ਆਰਟ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਯੂ ਸੀ ਯੂ. ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਥਿਏਟਰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਰਹੇ.