ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਤਾਲ: ਵੇਰਵਾ, ਸ਼ਕਲ, ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ, ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਹਰੇਕ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਸਹੀ-ਸਹੀ ਲੱਭਣ ਲਈ, ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਾਲ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਿਰਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਸਾਰੀ ਭਿੰਨਤਾ ਵਿਚ ਜੀਵਨ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਬੇਸ਼ਕ, ਤਾਲਯਲ ਹੈ.

ਤਾਲ ਕੀ ਹੈ?

ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਇਹ ਅਕਾਰ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਹੈ, ਸੰਯੁਕਤ ਲਾਈਨਾਂ, ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਆਇਤਨਾਂ ਦਾ ਆਰਡਰ ਹੈ. ਤਾਲ ਨੂੰ ਚੈਂਬਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦੋਨਾਂ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਮੂਡ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ, ਸੁੱਤੀ, ਸ਼ਾਂਤੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਮਨੁੱਖੀ ਜਜ਼ਬਾਤ ਤਾਲ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਅਤੇ ਕੰਨ ਦੋਨੋ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਿਰ ਵਸਤੂ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤਾਲਯਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਾਲਮਾਂ ਦੇ ਡਿਸਟਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ, ਵਿੰਡੋਜ਼ ਨੂੰ ਵਰਟੀਕਲ ਜਾਂ ਖਿਤਿਜੀ - ਇਹ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਨਿਰੰਤਰ ਤਾਲ ਹੈ. ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ: ਇਹ ਨਦੀ ਤੇ ਲਹਿਰਾਂ, ਸਰਫ, ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਦੇ ਪਾਣੀ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਉੱਤੇ ਗੱਲਾਂ ਹੈ - ਤੁਸੀਂ ਕਿਤੇ ਵੀ ਤਾਲ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ.

ਜਾਂ ਫੈਬਰਿਕ, ਵਾਲਪੇਪਰ, ਕਾਰਪੇਟ ਦੇ ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਨਮੂਨ - ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਤਾਲੂ ਹਨ. ਪਰ ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ ਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਇਸਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਸੀ - ਇਸਦਾ ਪਸ਼ੂ ਅਤੇ ਪੌਦਾ ਸੰਸਾਰ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਤਾਲੁ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਨਾਲ ਅੱਖ ਦੇ ਪੱਟੀ ਵਿੱਚੋਂ ਬਿੱਲੀ ਦੇ ਮੂੰਹ ਤੇ ਸਟਰੀਪ ਵੱਲ ਕਦਮ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਰੇਕ ਦੁਹਰਾਈ ਗਏ ਤੱਤ ਨਾਲ ਅਤੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਤਾਲ ਅਤੇ ਮੀਟਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਡਾਂਸ ਦੇ ਤੱਤ, ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਆਕਾਰ ਉੱਚੀ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ, ਸੁਣੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕੀਮਤੀ ਰਿੰਗ ਵਿਚ ਹੀਰਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਕਿੰਨੇ ਲਿੱਧਕ ਹਨ!

ਫੀਚਰ

ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ, ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ, ਤਾਲ - ਇਹ ਸਾਰੇ ਕਾਫ਼ੀ ਖਾਸ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ, ਵੌਲਯੂਸਾਂ, ਚਿਹਰਿਆਂ ਦੇ ਬਦਲਣ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਾਲੇ ਜੀਵਨ ਉੱਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਉਦਯੋਗਿਕ, ਸਮਾਜਕ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹਾ.

ਰਿਥਮਿਕ ਪੈਟਰਨ ਪਲੇਅਡ, ਗਹਿਣਿਆਂ ਦੀਆਂ ਦਵਾਈਆਂ, ਕੇਕ 'ਤੇ ਚੈਰੀਆਂ, ਨਾਲ ਹੀ ਬੁਣਾਈ ਫੈਕਟਰੀ ਤੇ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪਤਲੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਦੁਕਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਦੁਕਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਛੱਤਾਂ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਟ੍ਰੋਲ ਪੈਨਲ ਦੇ ਬਟਣ ਵੀ ਲੌਇਮਿਕਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਤਾਲ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਗਟਾਵਿਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਂ ਇਕੋ ਅੰਤਰਾਲਾਂ (ਐਂਟੀਕ ਕਾਲਮਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਬਾਲਕੋਨੀ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀਆਂ) ਦੇ ਉਸੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਹਰ ਥਾਂ ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਰਿਥਮ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਾਧਨ ਹੈ, ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕਰਤਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕਿਹੜਾ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਵਰਤੋਂ

ਇਕ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਤਾਲ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸਿਤ, ਸਜਾਵਟੀ ਬਾਰਡਰ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਇਕਠਿਆਂ ਹੋਇਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਟ੍ਰੇ ਦੇ ਪੈਟਰਨ, ਮੇਜ਼ਕੋਲਥ, ਛੱਤ ਤੇ ਛਾਪੇ ਜਾਂ ਇੱਕ ਡੱਬੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਮੋਟੇ ਰੂਪਰੇਖਾ, ਖੜ੍ਹੇ ਅਤੇ ਖਿਤਿਜੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਵਰਟੀਕਲ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨਲ ਗੁੰਝਲਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਬਦਲਾਅ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਦਿੱਖ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਖਿਤਿਜੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਚਨਾ - ਬਲਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਿਆਦਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਤਾਲ, ਸਮਰੂਪਤਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ.

ਜੇ ਵੰਡ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤਾਲ ਅਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਖਿਤਿਜੀ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕਾਈ ਦੇ ਉਚਾਈ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਓਬਜੇਟ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਭ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਤਾਲ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਰੰਗ ਚਟਾਕ, ਭਾਗਾਂ, ਤੱਤ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੇ ਇਸ ਅਨੁਰੂਪ, ਜਿਸ ਅਨੁਸਾਰ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨਾ. ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇੱਥੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ: ਆਕਾਰ, ਤਾਲ, ਰੰਗ, ਰਚਨਾ, ਗਤੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਸਪੇਸ.

ਰਚਨਾ ਦੇ ਸੰਗਠਨ

ਰਚਨਾਤਮਕ ਪੈਟਰਨ ਜਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਲੌਂਧਨ ਘੱਟ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੇ ਅੱਲਗਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਵ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ, ਪਰ ਜੇਕਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸਰਗਰਮ ਹਨ, ਤਾਂ ਤਾਲ ਰਚਨਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਰੰਗ ਨੂੰ ਤਾਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਕਸਰ ਕਮਰੇ, ਕਾਰਜ ਸਥਾਨਾਂ, ਸੰਚਾਰ, ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੰਗ ਜਲਵਾਯੂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਲੌਇਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਬੋਤਮ ਰੂਪ, ਅਤੇ ਸਮਰੂਪਤਾ, ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਕਲਾ ਨੇ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਤੀਬ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਨੂੰ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਨਾਲ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਮੀਟਰ, ਅਰਥਾਤ, ਬਰਾਬਰ ਦੂਰੀ ਤੇ ਸਥਿਤ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬ੍ਰਿਜ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰਗਰਮ ਰੂਪ ਨਾਲ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਤਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ- ਤਾਲਯਕ ਆਰਡਰ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਆਰਡਰ ਅਤੇ ਮੈਟਰੋਹਾਈਥਮਿਕ ਆਰਡਰ, ਜੋ ਰਚਨਾ ਦੇ ਤਾਲਾਂ ਦੇ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਮੀਟਰਿਕ ਆਰਡਰ

ਇਸ ਜਾਂ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੀ ਕਦੀ ਨਾ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਦੁਹਰਾਓ ਛੇਤੀ ਹੀ ਬੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਔਖੇ ਅਤੇ ਨਮੋਸ਼ੀ ਵਾਲੀ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਤਾਲ ਹਨ ਜੋ ਸੰਕੁਚਿਤ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ ਘੱਟਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵੱਖਰੇ ਮੀਟਰਿਕ ਆਦੇਸ਼ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ, ਤੁਸੀਂ ਲੋੜੀਂਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਏਕਤਾ ਨਹੀਂ ਗੁਆ ਸਕਦੇ. ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਾਲ ਰਚਨਾ ਦੀ ਗਤੀ ਹੈ

ਤਾਲ ਦੀ ਪ੍ਰੀਭਾਸ਼ਾ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਬਦਲ ਹੈ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਰਚਨਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਤੱਤ ਦੇ ਅਨੁਰੂਪ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੀਟਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਰਲ ਮੀਟਰ ਉਹੀ ਤੱਤ ਹੈ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਵਿਚ ਖਾਲੀ ਸਥਾਨ ਹੈ. ਜੇ ਅੰਤਰਾਲ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਤਾਲ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਬਦਲਵਾਂ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਜਾਂ ਡੀਕੇਲਰੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਨਿਯਮਿਤਤਾ ਅਤੇ ਨਿਯਮਤ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੋਈ ਮੀਟਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਇੱਕ ਤਾਲ ਹੋਵੇਗਾ.

ਅੰਦਰਲੀ ਬਣਤਰ

ਇਹ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਲੱਕੜੀਦਾਰ ਅਤੇ ਵਾਲਪੇਪਰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਦੀਵੇ ਖਰੀਦੋ ਅਤੇ ਫਰਨੀਚਰ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਕਰੋ, ਤਾਂ ਕਿ ਅੰਦਰੂਨੀ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਏ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਵੇ. ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਕਮਰਾ ਫਰਨੀਚਰ ਸਟੋਰ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਾਖਾ ਜਿਹਾ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨਿਯਮ ਨੂੰ ਵਰਤਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਇਹ ਕੀ ਹੈ?

ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੀ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਹੈ. ਫਿਰ ਫਾਰਮ ਸਹੀ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੀ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਓਹੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਉਸੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਧਾਰਨਾ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਸਮਰੂਪਤਾ, ਅਸਮੱਮਤ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ, ਤਾਲ, ਸਥਿਤੀ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਚੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੋਚੋ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਜੋੜੋ.

ਸਮਮਿਤੀ

ਜਦੋਂ ਰਚਨਾ ਵਿਚਲੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਧੁਰੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਟਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਸਮਰੂਪਤਾ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦੀ ਹੈ. ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਜਨਮ ਸਮਰੂਪ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਕਰਕੇ ਉਹ ਵਾਤਾਵਰਨ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਦੋ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਸੋਫਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਥੇ, ਟੋਨ ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ. ਸਮਰੂਪਤਾ ਨੂੰ ਭਵਨ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀਆਂ, ਕੋਨਿਆਂ ਅਤੇ ਨਾਇਕਜ਼.

ਅਸਮਾਨਤਾ

ਬਣਤਰ ਤੇ ਅਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ, ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ - ਇਸ ਨੂੰ ਅਚੇਤ ਰੂਪ ਨਾਲ ਕੁਝ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਲਹਿਰਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕੰਧਾਂ, ਤਿੱਖੇ ਕੋਨੇ, ਤੱਤੇ ਹੋਏ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਇੰਟੀਰੀਅਰ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਉਪਜਾਊ ਖੇਤਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਸਪੇਸ ਨੂੰ ਸਮਮਿਤੀ ਨਾਲ ਭਰਨਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਮੱਮਤ ਲਈ ਅਸਮਾਨਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ.

ਤੁਸੀਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਫ਼ਰਨੀਚਰ ਅਤੇ ਮੱਧਮ ਆਕਾਰ (ਸਕੇਲ) ਦੇ ਉਲਟ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅੰਬਰ ਨਾਲ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸਤਹਾਂ, ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਚੁੱਪ ਰੰਗ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਜੇ ਫ਼ਰਨੀਚਰ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਸਮਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰਤ ਮੱਛੀ ਕੇਂਦਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ- ਫਿਕਸਚਰ ਜਾਂ ਫਾਇਰਪਲੇਸ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ.

ਤਾਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਜੋਤ

ਅੰਦੋਲਨ, ਜੋ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਹੈ ਜੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਲੌਇਲ ਹੋਵੇਗਾ. ਖਿਤਿਜੀ - ਇਸ ਦੇ ਬੇਲਟਸ, ਫ੍ਰੀਜ਼ਜ਼ ਅਤੇ ਕੈਨਾਈਜਿਸ ਹਨ, ਲੰਬਕਾਰੀ - ਅਰਨਜ਼ ਅਤੇ ਕਾਲਮ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ - ਫਰਨੀਚਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਤਾਲ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਵਾਗਤੀ - ਤਾਲ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁੱਟਣ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚਿੱਟੇ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਚੇਅਰਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ, ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਉਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਾਲੇ ਜਾਂ ਰੰਗਦਾਰ. ਰਿਾਈਥਮਿਕ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਜੇ ਰੰਗ ਫਿੱਕਾ ਪੈ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਵੱਲ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਾਲੀ - ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੈਂਟਰ, ਪਹਿਲਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ, ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਫਿਰ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰੰਗ ਜਾਂ ਸਕੇਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਤੌਰ ਤੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਬੰਧ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਨਿਰਲੇਪਤਾ ਵੱਖ ਹੋਣਗੀਆਂ. ਇਹੀ ਵਜ੍ਹਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਉਪਕਰਣਾਂ ਜਾਂ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਰਥਿਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਬੇਸ਼ੱਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਭਾਵ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕੇਂਦਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮਤਲਬ ਕਿ, ਇਹ ਕਿਤੇ ਵੀ ਸਥਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕਮਰੇ ਦੇ ਵਿੱਚਕਾਰ ਹੋਵੇ

ਸਟੇਟਕਸ ਅਤੇ ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ

ਸਟੇਟਿਕਸ ਵਿਭਿੰਨਾਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਰੇਨੀਕ ਸਤਹਾਂ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਹਰੀਜੱਟਲ ਤੱਤ ਪ੍ਰਪਤੀ: ਘੱਟ ਕੈਬੀਨਿਟ, ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਸੋਫੇ - ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜਿਹੜੀ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੈ ਅਕਸਰ ਕਲਾਸਿਕ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਜਾਇਆ ਗਿਆ ਅੰਦਰੂਨੀ. ਪਰ, ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਬੋਰਿੰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਜਾਵਟ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਚੋਣ' ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਭਵ ਪ੍ਰਯੋਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.

ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜ ਮਸਤੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਸੰਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ, ਅੰਦੋਲਨ. ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਅਸੈਂਮੈਰਟਰਿਕ ਫਰਨੀਚਰ ਇੰਤਜ਼ਾਮ, ਸਹੀ ਜਿਓਮੈਟਿਕ ਆਕਾਰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਖਾਲੀ ਥਾਵਾਂ, ਟਾਇਲ ਜਾਂ ਲੱਕੜੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਵਿਕਰਣ ਵਰਤਦੇ ਹਾਂ. ਵਰਟੀਕਲ ਲਾਈਨਾਂ ਲਾਈਟਨਟੀ, ਫਲਾਈਟ, ਐਕਸੀਪਰੇਸ਼ਨ ਅਪ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਆਧੁਨਿਕ ਸਟਾਈਲ ਵਰਗੇ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਅੰਦਰੂਨੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦੇ ਉਲੰਘਣ ਵਾਲੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ - ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ.

ਕਲਾਕਾਰ

ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਚਨਾ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਸਮੁੱਚੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਕ ਸੁਹਜ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਤਾਲ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੀਆਂ ਸੰਪਤੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰੀ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ. ਤਾਲਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਕਤਾ ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਾਨੂੰਨਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਵਿਪਰੀਤ - ਰੰਗ-ਬਰਤਨ ਅਤੇ ਟੰਕਲ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਿਚ ਵੱਡਾ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਤਾਲ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ-ਜੁਲਦਾ ਹੈ - ਸਾਰੇ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਨਿਯਮ ਅਨੁਸਾਰ. ਇਸ ਲਈ ਪੂਰੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦਾ ਕਾਨੂੰਨ, ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੰਕਲਨ ਸੰਬੰਧੀ ਨਿਯਮ ਵੀ.

ਕਲਾਕਾਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਪਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਾਹਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਤਾਲ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਆਮ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕ੍ਰਮ, ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਰੇਖਾਂਕਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਾਣੂਆਂ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਦੋਨਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ.

ਹਰ ਕੰਮ - ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਤਸਵੀਰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ, ਅਤੇ ਅਗਿਆਤ, ਅਤੇ ਦੂਰਅੰਦੇਸ਼ੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਿਰਿਆ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਹਨ ਦੁਹਰਾਓ, ਲਗਾਤਾਰ ਮੌਜੂਦ, ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ