ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਟੋਨ ਕੀ ਹੈ. ਗੀਤ ਕੁੰਜੀ. ਮੇਜਰ, ਮਾਈਨਰ

ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾ ਗਾਇਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਾਇਰ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਸਭ ਟੋਨ ਅਤੇ ਕੁੰਜੀ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ. ਇਸ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਹੀ ਪੜ੍ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਕੇ. ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਿਖਾਰੀ ਦੇ ਰੰਗ ਸੁਣਵਾਈ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਸੀ ਕਿ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਹੈ? ਕੀ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਮਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ?

ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ tonality ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ

ਮਸ਼ਹੂਰ theorists ਬੀ ਐਲ Yavorsky ਅਤੇ IV Sposobin ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਚ-ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਸਥਿਤੀ fret. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇ ਟੌਿਨਕ "ਨੂੰ" ਅਤੇ ਰਾਹ "ਮੇਜਰ", ਟੋਨ "C ਪ੍ਰਮੁੱਖ" ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ.

ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ tonality ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤੰਗ (ਖਾਸ) ਮੁੱਲ ਵਿੱਚ - ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕ ਨੂੰ ਕੁਝ ਉਚਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਦੇ ਕੰਮ ਵੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿਸਟਮ ਹੈ. ਵਿਅੰਜਨ triads ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਹੀ ਇਸ ਵਾਰ. ਇਹ 17-19 ਸਦੀ (ਸ਼ਾਸਤਰੀ-ਕਮਰ) ਦਾ ਸਦਭਾਵਨਾ ਲਈ ਖਾਸ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਖਾਸ ਕੇਸ ਵਿਚ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਕਈ tonalities ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ fifths ਸਰਕਲ, ਆਪਣੇ ਸਬੰਧਿਤ ਕੁੰਜੀ, ਪੈਰਲਲ , ਉਸੇ ਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਬਾਹਰ.

ਹੋਰ ਅਰਥ. ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਸੰਚਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਮ ਵਖ ਹਨ ਦਾ ਇਹ ਲੜੀ ਕਦਰੀ ਸਿਸਟਮ (ਵਖ). fret ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਅਭੇਦ ਤੱਕ ladotonalnost ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ.

16 ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਟੋਨ

16 ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਦੁਬਿਧਾ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਮਿਆਦ 1821 ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਐੱਫ਼ ਏ ਜੇ ਕੈਸਟੀਲੋ Blazlom (ਲਿਖਤੀ ਹੈ French ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ). ਉਹ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ 1844 ਨੂੰ tonality ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਵੰਡਣ ਦਾ ਐੱਫ਼ zh. Fetis ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ. ਰੂਸ ਵਿਚ ਇਹ ਸ਼ਬਦ 19 ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤਕ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. Rimsky-Korsakov ਅਤੇ Tchaikovsky ਦੀ ਗਹਿਰਾਈ ਨੂੰ ਸਦਭਾਵਨਾ ਤੇ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਕਿਤੇ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਕੇਵਲ ਕਿਤਾਬ Taneyev "ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ counterpoint", 1906 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਕੰਮਲ, ਇਸ 'ਤੇ ਢਾਹੇ.

ਸ਼ਬਦ "ਟੋਨ" ਕਈ ਅਰਥ ਹਨ. ਪਹਿਲੀ ਗੱਲ, ਇਸ ਨੂੰ harmonics-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਸਿਸਟਮ ladotonalnaya. ਦੂਜਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਟੋਨ ਹੈ. ਜੋ ਕਿ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਮਾਡਲ ਦਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ. ਟੋਨ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਕਲਪ ਬਿਲਕੁਲ ਕਾਰਲਾ Dalhauza ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਹੀ ਮੰਨਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ drevnemodalnaya ਗ੍ਰੇਗਰੀ ਭਜਨ - ਇਸ ਟੋਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਮੂਨਾ ਹੈ. ਉਹ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਭਾਵਪੂਰਤ-harmonic, ਸੁਰੀਲੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਉੱਥੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ.

tonality ਦੇ ਮੁੱਖ ਫੀਚਰ

1. ਇੱਕ ਨੂੰ ਕੁਝ abutment ਜ ਸਟਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼, ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕਰਨ ਜ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਵੱਖ ਮੱਧ ਤੱਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
2. ਆਵਾਜ਼ ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਇੱਕ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸੰਗਠਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਲੜੀ Subordination ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ.
3. ਇੱਕ ਇੱਕਲੇ abutment, ਕਦਰ, ਜ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਹੇਠ ਦਿੱਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ centralization ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੱਤ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸਥਿਤ ਲਫ਼ਜ਼.
4. ਮੁੰਡੇ (ਮੇਜਰ, ਮਾਈਨਰ), ਜੋ ਕਿ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਅਤੇ ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨੂੰ ਆਪਣੇ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ "ਕੈਨਵਸ."
5. ਕਈ ਗੁਣ ਮੱਤਭੇਦ: ਇੱਕ ਦੁਪਿਹਰ ਦੇ ਨਾਲ D ਅਤੇ Septimia ਨਾਲ ਐਸ.
6. ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਬਦੀਲੀ ਅਨੁਸਾਰ.
7. ਟੌਿਨਕ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ subdominant: ਜਿਸ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਮਾਡਲ ਬਣਤਰ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਫੰਕਸ਼ਨ ਰੱਖਿਆ ਹੈ.
8. ਵੱਡੇ ਫਾਰਮ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਆਧਾਰ.

ਮਨੋਦਸ਼ਾ ਅਤੇ Palestrina ਵਿਚ ਟੋਨ

ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਕਦਰ (ਟੌਿਨਕ) ਦੇ ਵੱਲ ਗੁਰੂਤਾ ਦੇ ਅਸੂਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਸੇ ਹੀ ਮਾਡਲ ਅਨੁਸਾਰ 'ਤੇ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ' ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ Subordination ਹਨ. Palestrina ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਫੀਚਰ fret ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੋ ਲੇਅਰ ਹੈ. ਇਹ ਕੋਰਾਲ (monodic) subbase ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸੰਸਥਾਗਤ ਪੁਨਰਗਠਨ. palestrinskom ਵਿੱਚ ਟੌਿਨਕ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਖਿੱਚ fret. ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ. Palestrina ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗਠਨ, ਉਚਾਈ ਦੇ ਕੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਪੇਸ਼. ਕੋਈ cadences, ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਉਥੇ ustoyu ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਗੰਭੀਰਤਾ ਹੈ. ਜੋ ਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਚਿੰਤਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, Palestrina Viennese ਕਲਾਸਿਕ (Haydn, Mozart, Beethoven) ਵਰਗਾ ਕੋਈ tonality.

Monodic ਦੀ ਸੁਮੇਲਤਾ ਅਤੇ harmonic tonality

Aeolian, Ionian, ਫਰੀਜੀਆਈ, ਜਿਸ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, ਅਤੇ pentatonic ਪੈਮਾਨੇ: ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਹੋਰ frets ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ 'ਤੇ ਹਨ. ਵਿਚਕਾਰ harmonic tonality ਅਤੇ monodic frets - ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਫਰਕ. ਕੁੰਜੀ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਕਰਵਾਉਣ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਾਕਤ, ਸਰਗਰਮੀ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜ੍ਹਤਾ ਮੋਸ਼ਨ dormant. ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਕਈ ਕਈ ਕੰਮ ਰਿਸ਼ਤੇ ਅਤੇ ਸੀਮਾ centralization ਚੱਲਦਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਭ monadic frets ਵਿਚ ਹਾਜ਼ਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਟੌਿਨਕ, ਇਸ ਦੇ ਦਬਦਬਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਫ ਖਿੱਚ ਹੈ, ਨਾ ਹੈ. ਧੁਨੀ-ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਉਚਾਰੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਆਧੁਨਿਕ ਵਾਰ ਦੀ ਯੂਰਪੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਹੈ. ਈ Lovinsky ਨਾਲ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ modality, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਝਲਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਦੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ - ਗਤੀਸ਼ੀਲ.

ਸਤਰੰਗੀ ਲਿਖਾਰੀ ਦਾ ਕੀ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਟੋਨ 'ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ "?

ਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਸਿਸਟਮ ਵਿਚ ਹੈ, ਕੁਝ ਖਾਸ ਫੰਕਸ਼ਨ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਗਤੀਸ਼ੀਲ-harmonic ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ ਦੇ ਰੂਪ 'ਚ ਹਨ. ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਰੰਗ (ਅਸਲੀ ਅਰਥ ਵਿਚ ਰੰਗ) ਦੇ ਇਸ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਸਮਝ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ.

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁੰਜੀ "C ਪ੍ਰਮੁੱਖ" ਸਮੁੱਚੇ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਮੱਧ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਸਧਾਰਨ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਨੂੰ ਚਿੱਟਾ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀ ਹੈ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਮਹਾਨ ਲਿਖਾਰੀ, ਅਕਸਰ ਰੰਗ ਦੇ ਸੁਣਵਾਈ ਮਿਲਿਆ ਹੈ. ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਸਾਫ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਨਾਲ ਨਿਕੋਲਾਈ Rimsky-Korsakov ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਬਸੰਤ birches ਅਤੇ ਪੇਸਟੋਰਲ ਸ਼ੇਡ ਦੀ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਹਰੇ ਰੰਗ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁੰਜੀ "ਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ" ਕੁਝ ਇੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ. ਉਸ ਲਈ "ਈ ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ" - ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਨੇਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਆਵਾਜ਼,, ਕਸਬੇ ਅਤੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਦੇ ਦੇ ਗੁਣ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਸਲੇਟੀ-ਨੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀ ਹੈ. ਲੁਡਵਿਗ ਵੈਨ Beethoven, "B ਨਾਬਾਲਗ" ਕਾਲਾ ਸੀ. ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਕੰਮ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਹ ਰੰਗ ਹੈ, ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਰੰਗ ਮੌਕਾ ਦੇ ਕੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਰਦੇ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਅੱਖਰ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਇਕਸਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ, ਜੇ, ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਵੱਖ ਰੰਗ ਦਾ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ. ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੈਟਰਨ, Motets Wolfgang ਅਧਿਐਨ Mozart (Ave verum ਕਾਰਪਸ, K.-V. 618) ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ Ferenc ਸ਼ੀਟ. ਤੱਕ "D ਮੇਜਰ," ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ "C ਮੇਜਰ" ਵਿੱਚ transposed ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਬਦਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ,, ਉਥੇ romanticism ਦੇ ਫੀਚਰ ਸਨ.

ਕੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੈ?

17 ਸਦੀ ਤੱਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, tonality ਭਾਵਪੂਰਤ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ expressive ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਬਣ ਗਏ ਹਨ. ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ, ਪੜਾਅ ਅਤੇ ਪਾਠ ਦੇ ਕਈ ਨਾਟਕੀ ਆਵਾਜ਼. Pyotr Ilyich Tchaikovsky ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸੁਰੀਲੇ ਤਰਜ਼' ਤੇ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਫਾਰਮ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਵਿਚ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਪੱਕਾ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ. Sonata, ਅਰਥਾਤ, ਓਪੇਰਾ, Rondo ਅਤੇ ਹੋਰ: ਇਹ ਵੱਡੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸੱਚ ਹੈ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤੇੜ ਅਤੇ ਰਾਹਤ ਦੇਣ ਵਿਚ, ਸਭ ਵਧੀਆ ਹਨ: ਹੌਲੀ ਜ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ, ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਫ਼ਰਕ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ juxtaposition. ਇਹ ਸਭ ਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਟਿਕਾਊ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਨੂੰ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਖਿਲਾਫ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਖਰਸ਼ਤੇਦਾਰੀ tonalities

ਸੰਬੰਧਿਤ tonality ਪਹਿਲੀ, ਦੂਜੀ ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਡਿਗਰੀ ਹਨ. ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਨੰਬਰ ਇੱਕ ਚਿੰਤਾ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਜ ਦਰਸਾਈ ਪਿੱਚ diatonic ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਸਾਰੇ chords. ਉਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਸਾਨ ਲੱਭੋ. ਇਹ ਟੌਿਨਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਤੱਕ subdominant ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਇਹ ਚੌਥੀ ਅਤੇ ਪੰਜਵੀ ਪੜਾਅ ਹੈ. ਉਹ ਇਹ ਵੀ ਆਪਣੇ ਹੀ ਸਬੰਧਿਤ chords ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹਨ. ਦੂਜਾ relatedness ਦੀ ਡਿਗਰੀ - ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ frets ਨਾਲ ਇੱਕ ਟੌਿਨਕ ਟੋਨ (ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ). ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "C ਪ੍ਰਮੁੱਖ" ਅਤੇ "C ਨਾਬਾਲਗ". ਚਿੰਨ੍ਹ ਟਨ, ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. "C ਮੇਜਰ" ਉਹ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਨਾਬਾਲਗ ਤਿੰਨ ਫਲੈਟ.

ਤੀਜੇ ਗਰੁੱਪ ਦੇ chords ਇੱਕ ਆਮ ਗੇਅਰ (3) ਹੈ. ਤੀਜੀ-ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਨੇ ਵੀ ਦੋ chords ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਹਨ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਟਨ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਨੂੰ "C ਪ੍ਰਮੁੱਖ" ਅਤੇ "ਹੈ ਤੇ ਜੁਡ਼ੋ-ਤਿੱਖੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ." ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਜ deflection ਵਰਤ ਗੀਤ ਦੇ ਢੰਗ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਜੇਕਰ ਇਸ ਨੂੰ ਗਿਆਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ.

ਸਿੱਟਾ

ਇਸ ਲਈ, ਟੋਨ ਸੈੱਟ ਹੈ ਮੁੱਖ ਗੁਣ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਭਾਵ ਦਾ ਪਤਾ ਹੈ. Theorists ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਵਿਆਖਿਆ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਗਿਆਨੀ ਇਸ ਦੀ ਬੇਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸਡ਼ਨ ਬਾਰੇ ਸਹਿਮਤ. ਜੇਕਰ ਖੋਜੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸ ਨੂੰ ਛੇਤੀ (ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਛੇਤੀ 14 ਸਦੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ) ਪਾਇਆ ਹੈ, ਰੂਸ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਕਰਕੇ Viennese ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ romantics ਹੈ ਕਿ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੋਨ Palestrina ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਰੇਗਾ Shostakovich, Hindemith, ਸ਼ਚੇਡਰਿਨ ਅਤੇ 20-21 ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਲਿਖਾਰੀ.